是时候更新加拿大内容的定义了。你可以有发言权

1971年1月18日，加拿大无线电和电信委员会做出了这个国家大众传媒历史上最大的举动之一。从那天起，广播电台被要求留出一定比例的音乐播放给加拿大艺术家。加拿大最初的内容配额是在一周的早上6点到午夜之间的30%。

这项法令引起了极大的争议，并受到了无线电行业的憎恨。“你不能告诉我们玩什么！”对此，政府回答说：“是的，我们可以。”现在这是你广播执照中不可商量的一部分。”

争论的焦点是加拿大的文化认同。在1965年引入我们自己的国旗和1967年我们的100岁生日之后（随着67年蒙特利尔世博会的巨大成功），民族自豪感高涨。其中一场斗争涉及到确保我们拥有一个强大而成功的国内音乐产业。

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这不仅仅是一场文化之战，旨在帮助加拿大人听到其他加拿大人的声音，并抵御美国和英国内容的完全接管；这是一种工业战略。

在canon创造了对加拿大音乐的需求之前，这个国家并没有多少唱片行业。我们所拥有的只是一些苦苦挣扎的唱片公司和组织，以及国际唱片公司的分公司。坎昆的规定要求建立一个基础设施来支持广播电台现在需要的所有国内音乐。录音室、制作人、工程师、发起人、经理、代理商、资助组织、资助机制和更多的唱片公司都加入了讨论。

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无可否认，在最初的十年左右，它是丑陋的——许多不合格的东西，现在被遗忘了，出现在广播中——但到80年代中期，坎昆规则显然发挥了作用。我们开始制作在加拿大人中很受欢迎的音乐，在国际上也做得非常好：其中包括Rush、Loverboy、April Wine、Triumph、BTO、Corey Hart、Cowboy Junkies和Gordon Lightfoot。

上世纪90年代，加拿大诞生了一些世界上最伟大的艺术家：席琳·迪翁、莎妮娅·吐温、艾拉妮丝·莫莉塞特和莎拉·麦克拉克兰，在全球销售了数千万张专辑。在21世纪，我们的系统产生了Justin Bieber， Drake, the Weeknd, Tate McCrae, Shawn Mendes, Nelly Furtado, Arcade Fire, Nickelback, Sum 41， Simple Plan等等。

与此同时，我们的国内舞台也很强劲，为The Tragically Hip、Billy Talent、Tea Party、Sloan、Arkells、Matthew Good、54-40岁以及数不清的其他人提供了良好的职业发展起点。

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情况非常好，以至于坎昆的最低水平被推到了35%，也就是现在的水平。（一些广播电台主动提出播放40%甚至更多，只是为了获得新的广播执照。）

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是什么让一首歌成为加拿大人？这个问题一直是通过官僚手段解决的。我们用的是MAPL系统。你可能在唱片、CD或黑胶唱片上看到过MAPL符号——一块四分之一的馅饼。每首歌都根据以下标准进行评估。

M =音乐。音乐是由加拿大公民或登陆移民写的。（如果有多个词曲作者，他们中的大多数必须是加拿大人。）

A =艺术家。演唱歌曲的艺人必须是加拿大人或移民。

P =这个很奇怪。你可能会认为它代表“制作人”，意思是这首歌是由加拿大人制作的，比如鲍勃·洛克（Bob Rock）、鲍勃·埃泽林（Bob Ezerin）或GGGarth Richardson。不。“P”适用于(a)完全在加拿大录制的现场表演，或(b)完全在加拿大演出并在加拿大现场直播。我们会回到这个问题。

L =歌词。这首歌的歌词是由加拿大人或登陆的移民写的。

在一首歌曲被正式认证为加拿大歌曲之前，必须满足上述任何两个标准。

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MAPL系统导致了一些奇怪的怪癖。其中最著名的是布莱恩·亚当斯的全球热门歌曲《我所做的一切》《我为你做》。亚当斯出生于安大略省金斯敦。他是加拿大音乐界最知名、最成功的人物之一，演唱了这首歌。这是你的A。然而，由于他与两名非加拿大人共同创作歌曲，最初的裁决是他对“M”或“L”部分的贡献不够。因此，根据MAPL的规则，这首歌不是canon。精神错乱。（这个具体的问题在经历了许多争议和嘲笑之后最终得到了解决。）

亚当斯并不孤单。在目前的规则下，像贾斯汀·比伯、席琳·迪翁和德雷克这样的大获成功的艺术家，他们的歌曲都不够加拿大。

与此同时，出生在纽约的艺术家莱尼·克拉维茨（Lenny Kravitz）因翻唱《猜猜谁是美国女人》（The Guess Who’s American Woman）而获得播放机会，因为这首歌的音乐和歌词是由伯顿·卡明斯（Burton Cummings）和兰迪·巴赫曼（Randy Bachman）创作的。我知道这很傻。

这是自1971年以来的情况。然而，现在似乎有一些政治意愿来更新事情。CRTC正在就如何更新canon的定义征求意见，作为使《广播法》现代化的一部分。以下是主要问题：

加拿大音频内容的定义是什么？本土音频内容适用于哪些领域？什么是新兴艺术家的资格，是否应该有监管激励措施来鼓励媒体播放更多这类艺术家的作品？再看一下处理优先内容（包括新闻）的贡献框架。人工智能的未来以及它将如何影响加拿大的音乐和音频。

首先要抛弃的是过时的“P”定义。世界上一些最好的唱片制作人来自加拿大。任何了解制作人在歌曲或专辑制作中的角色的人都知道他/她是整个过程中不可或缺的一部分。

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如果没有鲍勃·埃泽林的加入，平克·弗洛伊德的《墙》还会如此伟大吗？不。鲍勃·洛克对金属乐队“黑色”专辑的贡献是不可估量的。GGGarth Richardson在1992年的处女作《Rage Against the Machine》中也是如此。“P”应该改为代表制作人，句号。

如果有动机的话，广播电台会播放更多新兴和崭露头角的艺术家。向听众播放不熟悉的音乐是有风险的——如果人们听到他们不认识的东西，他们更有可能不去听，所以让我们（再一次）尝试让广播电台播放更多的新音乐。早在2005年，我就参与了推动这个项目的工作，但最终无疾而终。也许这次。

与此同时，播放古典摇滚、经典金曲和老歌等老音乐的广播电台需要采取一些措施。他们不再制作老音乐了，所以这样的广播电台和他们的听众在任何坎昆规则的更新中都需要特别关注。将“P”改为“制作人”当然会有所帮助，但将配额降至35%以下也会有所帮助。目前，许多广播电台通过播放尼尔·杨、Rush、the Guess Who、the Tragically Hip和所有老热门的歌曲来满足他们对坎昆音乐节的要求。这对词曲作者和出版商来说是件好事，但对乐迷和电台听众来说却很无聊。

其他需要考虑的事情：

卫星广播的作用。SiriusXM是一家被允许在加拿大运营的美国广播公司，因为它提供了许多以加拿大为中心的频道。这还足够吗？也许是，也许不是。当它出现在流媒体上时，我们对canon有什么要做的吗？C-11法案旨在迫使外国流媒体音乐公司，如Spotify、苹果音乐、Facebook和亚马逊音乐，将收入超过2500万美元的5%投资回加拿大系统。（加拿大广播电台几十年来一直在投资加拿大音乐。）对此的反对非常非常激烈。

有兴趣参与磋商吗？CRTC将在4月7日之前接受您的意见。有关此事的公开听证会将于6月18日开始。在这里阅读所有相关内容。

对于公众来说，这是一个非常难得的机会，可以参与到涉及加拿大音乐的重要问题中来。这样做。